专访丨《理想照耀中国》总编剧梁振华

《理想照耀中国》播出已接近尾声，“诗选剧”的创新模式，“盲盒”式的播出体验，以及群星参演的庞大阵容，让《理想照耀中国》在同题材剧中脱颖而出。今天青春你好传媒带来《理想照耀中国》总编剧梁振华独家专访，揭秘更多创作背后的故事。

Q:您是如何介入这个项目的呢，并且还集结了这么多优秀的编剧？

梁振华：芒果娱乐在2020年五月左右就发起了一个向全国编剧征集选题的活动，我介入的时候选题已经初定为了46个，后来因为种种原因确定了最终呈现的40个选题。而起初我们的策划创作有40多个人，后来就像大浪淘沙一样，有风格不匹配或者是自己坚持不下去等等原因吧，就有了现在最终呈现的这支编剧团队。除了编剧以外，有几个篇章是导演自己写的，例如《歌唱祖国》的韩可一、《我们的阵地》的周涤非等等。

Q:是不是因为这两个篇章都是长镜头的原因，所以导演选择自己来写剧本？

梁振华：没错，因为长镜头是一种比较偏电影的表达方式，导演把自己想要的画面写出来、再拍出来这个没有人能替代。除此之外，我也给编剧们下了死命令，每个人必须找三个破题方向。他们回去准备了一周左右，我就开始一轮一轮和他们每个人对这个破题的点。刚开始的时候有编剧提出三个破题点，绝大部分三个全部毙掉，像《抉择》就是这样的。

Q:我看完《抉择》后觉得很有力量，剧中也很隐晦的表达了中国近代史上两个非常重要的人物。

梁振华：《抉择》的编剧初征当时拿了几个破题方向过来，包括“他怎么加入共产党”、“为什么加入共产党”、“蒋介石为什么器重他”等等方向之前都考虑过。本来这个篇章原名叫《初心》，后来我觉得《初心》这个名字太现代了，就改叫《抉择》。其实我作为《理想照耀中国》的总编剧，我做的最重要的工作是找出每个篇章的“魂”，当然我也会贡献大量的细节，尤其《真理的味道》拍摄前我和总导演傅东育说，我们得一场一场过细节才行。而且《真理的味道》破题也比较难，陈望道把马克思主义像火种一样抛到了中国这个意义是很重大的。

Q:看了这么多相同题材的作品，我觉得《真理的味道》在表达方式上好像和其他的不太一样。

梁振华：对，因为这就是破题的结果。我对编剧们秉承的原则就是“民主”，就是你们大胆的想，有创意的我就会采纳，像编剧胡雅婷写的《下一个100年》，这个名字太牛了，我相信《理想照耀中国》中有一个篇章有这个名字一定为我们增色不少！“所有的故宫文物修复师就一个使命，你有没有能力把这个文物带到下一个100年”，这就是这个篇章的“魂”。我们把最古老的故宫和现代前沿3D打印技术做了一个连结，这就是大家充分表达自己想法的结果。

Q:所以像上面我们说的编剧初征负责《抉择》、编剧胡雅婷负责《下一个100年》，这些分配的原则是什么呢？

梁振华：我在分配选题时首先也是秉承“民主”这个原则，其次是兴趣。像一些扶贫题材，我就安排给了编剧秦文，像《希望的田野》和《从头再来》都是，她写现代生活质感的题材会比较强一些。她相对能扎实地沉入到生活中，《从头再来》的薛荣、《天河》的吴祖太就是很典型的例子。编剧初征就比较喜欢传奇题材，像《抉择》的蒋先云、《我送亲人过大江》的颜红英。编剧胡雅婷她是学文学出身，所以她编剧的作品《第五十五封信》《下一个100年》《望星空》都相对诗意。

Q:《理想照耀中国》是否算是证明青年编剧也可以把主旋律完成好？

梁振华：没错，《理想照耀中国》的细节创新给了这些青年编剧们好大的激励。他们以前觉得编写主旋律作品有门槛，不是每个人都可以写，但这次有几个关键条件促成了青年编剧可以参与这次创作：第一，这是一部“真”系列短剧；第二，在创作手法上有一定的创新性；第三，我们规避了重大历史事件和人物。这三个条件就是在变相“卸掉枷锁”。

Q:《理想照耀中国》的长度规定是不是也决定了编剧不可能是用非常写实的方式来表达？

梁振华：可以说这个限定长度逼着我们必须要去创新！《理想照耀中国》和传统电视剧是不一样的，越是这样我们整个的创新思路越要打开，比如说《歌唱祖国》。我们从编剧到导演，每个人都是很努力的在创作，回头看整个过程，这次的创作对青年编剧们来说，它的启迪意义远胜过了这部作品。我相信这是我们整个团队距离艺术最近的一次。

Q:这是不是和青春你好传媒之前的一些探索有一些关系，包括从《怪你过分美丽》开始一以贯之下来的？

梁振华：没错，我们除了把故事讲好、把人物塑造好之外，还注重美学创新。美学创新从来就是艺术中不可缺失的一部分。现在电视剧中美学已经在慢慢崛起了，看完《理想照耀中国》后还能说中国电视剧没有美学吗？其中《纽扣》《你的眼神》都是很不错的，另外一点是我觉得和我们的编剧平均年龄32岁左右也有很重要的关系。

Q:《理想照耀中国》的编剧团队中有90后吗？

最关键的是这些青年编剧完成的都很好。

梁振华：谢谢。我觉得这是双向赋能，这个作品给了青年编剧们面向历史、面向情怀的自信，这个很重要。另外一方面就是这批年轻的创作者们，他们的整个的知识结构和艺术素养融入到了创作中，这本身就是创新。我把《理想照耀中国》变成了40个创新的可能，他们用他们的创新意识、现代思维和对主旋律非套路式的形态进行了有效结合。所以这种赋能是双向的。