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专访丨《理想照耀中国》编剧秦文
《理想照耀中国》将中国百年发展绘成一幅幅美丽的画卷呈现在观众面前，其中脱贫攻坚是百年发展中的重要课题。编剧秦文的作品《天河》《从头再来》《希望的田野》都聚焦于民生问题，展现了中国人民为美好生活奋斗不止的坚韧和毅力。今天，为大家带来青春你好传媒签约编剧秦文，看她如果抓住生活题材的“密钥”。
Q：《从头再来》讲下岗创业，《天河》讲农村开渠引水，《希望的田野》关于乡村创业致富，这三集看完之后感觉有一种共性，都离不开对外部困难的克服，在创作思路上有相似之处，能否谈一下这三者在最初构思上的情况？
编剧秦文：虽然有共性，但还是有较为清晰的区分。
首先，我的三个篇章，分别对应的是三个不同的历史时期。《天河》是艰苦创业的建设时期、《从头再来》是觉悟创新的改革时期，《希望的田野》是理想追梦的新时期。
其次，确定每个篇章的主题，从不同的主题入手。《天河》的主题，也是红旗渠精神“自力更生、艰苦创业、团结协作、无私奉献”。《从头再来》想要表达的是，作为把握住时代商机的创业者不放弃不屈服的精神。只要摆正心态，全心投入，生活不会辜负每一个人的努力。《希望的田野》的主题是“责任”，也是大家最近常看到的一句话，我们走出大山，努力学习，不是摆脱贫困的家乡，而是要帮助家乡摆脱贫困。
再者，三个篇章的人物品质特点不同。每个人物简而言之，可以用四个字概括，吴祖太的“无私奉献”、薛荣的“敢为人先”、雷金玉的“勇挑重担”。
区分找到不同，寻找各自故事的切入点和讲述方式，自然就能写出每个故事的不同气质特点了。
Q：这三集故事中哪集的创作最难，难在何处？
编剧秦文：都挺难，没一个简单的。
最难的我认为是破题。从哪个角度切入来讲述这三十分钟的故事，因为每个人物都很丰富，可以讲的故事太多了。所以，在前期剧本讨论会的时候，破题方向会跟总编剧梁振华老师沟通讨论很久。
其次，是细节的把控。举个小例子，就像《天河》我在写第一稿剧本时候，因为想要表达出更多的内容，台词会有些满。但修改剧本时，意识到这个问题，那个时候严重缺水，人在极度干渴的情况下，话是越少越好，所以又大量删减了台词。但创作《从头再来》的故事时就完全相反。我对原型人物薛荣老师进行了多次采访，她的声音和语言是非常具有感染力和凝聚力的，所以在写这个人物时，就会有大段朴实有生活感的台词。
Q：作为系列短剧，《理想照耀中国》在剧本创作上和之前的创作有哪些不同，遇到的最大挑战是什么？
编剧秦文：影评人李星文老师在先前的媒体首映会上说过“互联网时代、长短视频激烈交锋的时代，用中视频的方式来破题是一个创举”。对我来说，写过很多部电视剧，但这次也是第一次尝试三十分钟内容的创作模式。新鲜，但是也真的很难。跟电视剧的思维方式是完全不一样的，在有限的时间讲述一个完整的故事，怎么尽快把观众的情绪带入剧中，怎么能做到情节极致、情绪极致。
这个项目，还不同于其他的是，作为编剧不是去编故事，是通过我的笔将原本就精彩、感人的瞬间写下来。因为这些人物的经历和人生已经很精彩很艰辛，而且越是了解笔下的人物，就发现，越是因为无法改变篇幅的局限而感到遗憾。
Q：作为一名青年编剧，接受到《理想照耀中国》这部主题创作之后，经历了怎样的心路历程？这一次的经验，对你今后的创作有哪些帮助与启示？
编剧秦文：刚拿到40个人物选题名单时，有百分之七八十的人物，要么不了解要么连名字都没听过，这跟我以前看到的主旋律剧作差别很大。
一个人物，30分钟的故事内容，剧本在七千字左右。我原本以为挺简单的，三个人物，顶多一个月就写完。但是，后来却发现是我想简单了。我2020年9月份开始进入创作，一直修改到三个篇章的开机之前，也就是2021年3月份才结束了《理想》项目的工作。期间，根据大大小小的意见，每个篇章平均修改10稿以上，其中还包括推翻重写。在这点，要非常感谢总编剧梁振华老师，不仅在剧作上给予很多建议，在情绪上也给予很大安抚，是大家的定心丸。
虽然创作的过程并不是一件易事，但也非常幸运自己能有机会参与到这个项目中。在了解采访调研我的三位主人公时，经常会被他们的经历和精神感动流泪，正是他们如此优秀，给予众人，理想的生活，生活的理想。同时，这次经验，也再次让我深深感受到，现在创作的体量和形式都在发生变化，但万变不离其宗，一切还是建立在真实情感、人物塑造的基础上。作为一个创作者，始终要保持着一种用心、细心和精心的态度。