专访丨《理想照耀中国》导演王元

以新主流单元短剧形式横空出世的《理想照耀中国》，近30日一直霸屏Vlinkage电视剧播放指数榜单TOP2，斩获了豆瓣8.2、知乎8.8的高分，多次登上微博、抖音等社交平台热搜。40集40组人物群像，记录了中国共产党诞生一百年来团结和领导中国人民，高擎理想和信仰的炬火，谋求民族独立、人民解放、国家富强，为实现中华民族复兴中国梦不息奋斗的动人征程的故事。其中，《一家人》《冰糖》《下一个一百年》三个单元由导演王元（原名阚犇犇）掌镜操刀。为此，我们专门约访王元导演，听他聊聊台前幕后的故事。

作为建党100周年的献礼作品，《理想照耀中国》既有主流作品的内在正气，又有市场化的柔软表达，最大限度俘虏了各年龄层受众。总导演傅东育和总编剧梁振华曾说，这是一个命题作文。当拿到《一家人》《冰糖》《下一个一百年》三个选题时，王元导演的心情就像坐过山车一样，“时间紧、任务重、难度高、挑战大。”

“《一家人》讲了抗疫一线英雄之家杜富国、杜富佳兄妹在不同‘战场’坚守的故事。疫情就发生在我们身边，创作不能只靠技巧，要用真心真意、真情实感。《冰糖》讲的是两弹一星邓稼先的故事，是观众耳熟能详的人物，需要另辟蹊径，选择一个独特视角。《下一个一百年》讲的是文物修复师王有亮高飞师徒在故宫修文物的故事，没有跌宕起伏的戏剧冲突，只有娓娓道来的师徒情谊与文保情怀，所以极难把控。”

《理想照耀中国》每个选题只有二十多分钟，要在十分紧凑、凝练的篇幅里呈现出完整、丰满的故事，对导演和编剧“讲故事”的能力提出了考验，在王元导演看来，“每个选题看似很短，但也给导演留足了创作空间。”这次实践让他在故事浓缩、时长把握、台词精简等方面都有所积累，“有两个故事素材超时了，最后不得不‘忍痛割爱’《冰糖》许鹿希的晚年妆以及礼堂中时空交错的镜头，《一家人》则削弱了个人成长部分，以展现集体力量为主。”

众所周知，《理想照耀中国》每个选题故事的风格和气质都不一样。王元导演如何在确保“个性化”的同时，又凸显共性？他答道：“这是部诗选剧，我们在一开始定下了现实主义基调、现实叙事风格，总局领导也多次给我们开过线上会议。实际拍摄中，不同导演有不同风格，有的像一幅画有的像一首诗，抒情唯美，娓娓道来。我走的是写实的路子，踏踏实实讲好故事。”

王元导演认为，三个选题中他的个人痕迹并不是很明显，如果一定要说特色，或许是那些他点缀在宏大叙事中的幽默小包袱，是在大事件中颇具现实感的生活流表达。

例如，《一家人》中病人错听杜富佳名字为“舒肤佳”；《冰糖》中姐弟俩要给竹鼠取名为高鼠鼠、小竹子；《下一个一百年》中高飞用3D打印杯子给师父倒水，被质疑是否洗手……这些细节，虽不会让观众开怀大笑，但增加了剧情可行度，提升了真实感，十分接地气。一些剧情也是导演的真实经历，“‘舒肤佳’梗中护士调侃病人，‘兄弟，耳鼻喉科可不上班。’这段是我在疫情期间的真实体验，原本2020年春节，我计划去做体检，但突如其来的疫情让所有科室医生都奔赴上了战场。”

除了平衡个性与共性，《理想照耀中国》还兼顾了真实性与戏剧性。援鄂医疗队杜富佳、排雷英雄杜富国、两弹元勋邓稼先、王有亮高飞师徒，都是取自历史和现实的真实人物、真实故事。创作过程中，王元导演与团队秉承“不刻意对人物和故事进行编造、臆想和过度拔高，坚持在符合人物真实经历的基础上，通过艺术加工进行微调”的创作宗旨。

他举例说：“杜富佳在无力救助病患之后内心最后那道防线被击垮，那条没有给哥哥发送出去的语音消息，虽是艺术性加工，却是升华情绪的高光片段。我看过一个新闻，疫情刚开始时，有个护士崩溃大哭。有的人就会质疑，见惯了那么多急诊室生死的人会崩溃成那样？原来是因为当时防护服非常珍贵，但她却因中暑吐在了防护服里面，这些情绪都是真实而有感染力的。”

为确保故事的真实和客观，突出人物生动的细节，创作团队花了大量时间准备、查阅和研究相关资料，并在剧本创作阶段进行实地考察、走访当事人，真实细致地再现了场景和人物。“《一家人》杜富国的母亲第一次见儿子回家，把自己关在厨房掩面而泣，这个场景也真实发生在我们去到杜富国家，当时我和杜富国妈妈在聊，正好他穿军装走过，妈妈忍不住擦眼泪，走向厨房重重地关了门，我们把这个画面挪到剧中，以彰显朴素而真实的情感。”

《理想照耀中国》用“青春化”演绎正能量人物故事，新老演员联袂展现时代精神，《一家人》选用90后青年演员李一桐、陈若轩诠释当代“英雄一家”；《冰糖》集结了中生代演员任程伟、刘芸、黄俊鹏，以周光召九算为原型向以身报国的英雄们致敬；《下一个一百年》王凯饰演故宫文物修复师高飞，从黄品沅饰演的国家级非遗传承人王有亮手中，接棒传统文物修复的技艺。

谈及和演员们的合作，王元导演赞不绝口，称赞他们“有理想、有追求、有能力”，“他们来拍这个戏，听到邀约的时候，只要有档期，都答应了。王凯因为疫情需要隔离，他特意提前隔离进组等待，给我留下了深刻印象。还有我们的幕后团队，也是如此。”

拍《一家人》之前，王元导演对李一桐了解不多，“第一天拍，她是带妆的，我问她，咱们能不能别化妆，她问我‘一点也不化吗？连打底都不行？’迟疑了十秒后，她说那就卸了吧。其实当时我挺感动的。”播出后，李一桐不仅素颜出镜备受赞许，她的哭戏也登上了热搜。

排雷英雄杜富国的扮演者陈若轩，是王元导演多年的老友。“杜富国本人经常戴墨镜，在开演之前，我特地询问若轩要不要化伤妆，他斩钉截铁地告诉我‘就按照杜富国的形象来化’，包括眼睛、脖子上我们都给他做了伤妆。”陈若轩在演绎英雄杜富国时眉眼间皆是细节，生动细腻的诠释了每个表情和动作，让人泪目不已。

《下一个一百年》促成了王元导演和王凯的合作，“我觉得王凯和高飞挺像的，都很有想法，对自己认定的事非常坚持，高飞生活中爱弹吉他，喜欢和师父开玩笑，是当下年轻人的一个缩影。”为了更好地捕捉人物的性格特质，王凯在拍摄期间多次和原型人物沟通，感知角色生命力。

随着鲜活的历史人物、激荡人心的历史事件在荧屏上呈现，《理想照耀中国》所表现的注重细节的特点和优点，全面呈现，匠心十足。例如，《下一个一百年》中的细节就格外严谨，因为故宫下班时间而调整的闹钟，以及一些还原故宫光影的处理等等。王元导演补充：“我们还原了故宫水房，但被剪掉了，王有亮师徒的工作环境我们也是按照原型进行还原，故宫是四点半下班，所以我们拍摄都按这个走。”

为了体现历史场景的独特性，营造与历史场景相符合的社会环境，《理想照耀中国》拍摄地点都尽量都取自故事发生地，《下一个一百年》去到故宫拍摄。“现在摄制组不能进故宫，我们只有部分景在故宫文保科技部拍摄，这对于我们来说，意义非常重大。”无独有偶，《冰糖》去到了四川省绵阳市的两弹城，这里是三线建设时期中国工程物理研究院所在地，原子弹、氢弹的设计方案都是在这里完成的，片中对邓稼先的故居、防空洞等场景的还原也都是“原汁原味”，这些拍摄体验可以说是近年来从未有过的，主创们为此也都克服了极大的困难。

《理想照耀中国》播出后，“我们今天的生活，就是他们的理想”成为全网热议话题。在王元导演看来，《一家人》《冰糖》《下一个一百年》试图向观众传递的，便是一种追求美好的精神状态、各行各业的人都在为了理想努力拼搏的状态。“我最近看弹幕，有句评论印象深刻，‘每当不想学习时，就看一集《理想照耀中国》，比红牛还有劲！’我想，这大概便是我们做这件事的意义。”

《理想照耀中国》成绩优异，王元导演在新主流视频领域的守正创新中也更上新台阶。在此之前，他曾参与创作了多种不同题材的类型剧。有现象级反腐大剧《人民的名义》、缉毒卧底题材大戏《卧底警花》、都市女性职场剧《怪你过分美丽》……这些作品叙事紧凑、情节连贯、真实可感，锻炼了他对不同题材的驾驭能力和尺度把握，积累了丰富的创作经验。

聊起《理想照耀中国》带来的成长与收获，王元导演说，“能参与这个项目，要感谢梁振华老师。这是我的荣幸，是人生中难忘的经历。我要做的，就是不忘初心，尽力做好，至于有多好？留给观众评判吧。”

王元导演透露，接下来他将会继续深耕现实主义题材和偏喜剧类内容，“这是我擅长的，未来也不排斥尝试其他题材类型，比如悬疑向内容。”早在几年前，王元导演就曾参与到超级网剧《心理罪第一季》、《暗黑者第二季》等创作中，这两部作品打破了市场上悬疑题材的创作边界,成为悬疑剧集类型化典型代表。深谙悬疑题材破局之道的王元导演，势必能抓住风口，推动类型化创作。

作为集编导于一身的“多面手”，王元导演堪称“全能型人才”。他还执导了话剧《寻找男性荷尔蒙》《绝壁》。担纲执行导演的作品有电视剧《山楂树之恋》《千手千眼》《坐88路车回家》，数字电影《灵犬奇缘》《我和萌犬的夏天》《我没有恐犬症》……在不断探索的创作过程中，王元导演形成了独树一帜的创作风格，在作品中磨砺自己的“硬实力”，紧扣时代脉搏，融入时代潮流，创作出有血有肉的作品。

横跨电视剧、电影两个领域的王元导演，创作风格不拘一格，他将自身的高规格、严要求贯穿到每部新作品中，他的作品总能准确找准观众的嗨点、痛点、爽点，又每每为角色注入“源头活水”，不断给观众带来新的观看体验，在艺术性和戏剧性上取得了巧妙的平衡，《理想照耀中国》之后，他的新作同样值得期待！始于创作，忠于角色，砥砺前行，未来可期。